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中國時報【李欣恬╱專訪】國家文藝獎得主王安祈，是享譽兩岸的傳統戲曲編劇，近期再拿下傳藝金曲特別獎，現正在抗癌的她，仍經常親力親為陪同演員排練。她表示，把戲曲精緻化，是一生志業，此外，她也認為世間沒有完美作品，一如她拿下台新藝術獎的作品《十八羅漢圖》，一幅珍貴的畫作幾經修補，其中積累的情感，已超越原創，「編劇的原創性發生在當下，後人怎麼體會、解讀一齣戲的意義價值，都成為藝術動人的一部分。」媽媽是戲迷 京劇當搖籃曲問：請談談您的童年。答：我的媽媽是戲迷，在她影響之下，我可說是打從娘胎就聽京劇，等到出生之後，京劇就成為我的搖籃曲，5歲時，爸爸送我唱片和唱機，當時的我，雖是一個只知道吃喝拉撒睡的孩子，卻從中感受到人間有一種感情，叫作悲愴，這是京劇帶給我的震撼。我人生的情感啟蒙，也都是來自京劇，不只是興趣，更是滲透到血液，包括為人處事、價值觀，都和京劇相關，小時候有一陣子甚至不敢穿短袖，都要像劇中古人那樣穿長袖，可見京劇對我影響真的很大。僵化的忠孝節義 變人性化上了小學，媽媽會帶我跟好友，一起去看京劇，我也曾邀請同學去看，希望他們能愛上京劇，但都失敗了，我以為是因為沒有布景，大家覺得單調，但同學告訴我，不是因為沒有布景，而是不喜歡那種以男性為中心的劇情，太多理所當然的忠孝節義，為了救別人兒子，把自己兒子拿去換，這種愚忠的價值觀，讓同學沒興趣。所以我小學五年級的時候，就想得很清楚，傳統戲常常把劇情寫得理所當然，但真實人生不是這樣子的，一定得經過一些矛盾、掙扎和轉折，才顯得真實，我當時就想好，我要當編劇，而且傳統戲曲一定要現代化，劇中情感要扣緊時代脈動，不是加幾句流行語、笑話，也不只是加入現代劇場的服裝燈光布景，而是要和現代人的情感思想接軌。舉例來說，劇中人在犧牲性命表現忠良時，一定會有他內心的轉折和過程，創作者必須將這人性面呈現出來，才能解決現代觀眾看戲時的疑惑。問：立定志向之後，您後來是如何踏上編劇之路？答：我覺得自己很幸運，很早就想好自己要什麼，加上以前沒有戲劇系，只有中文系，所以我的第一志願就是台大中文系，人生沒有太多困惑和抉擇，而是一路朝夢想奔去。郭小莊造訪 開啟編劇生涯民國74年6月1日，我博士畢業，那天是我人生關鍵的一天，我回到家，很輕鬆地往沙發一靠，打開電視，看到郭小莊盛裝出席頒獎典禮，她在民國68年創立雅音小集，是當年很紅的民間劇團，是重要的戲曲前輩，突然間，我聽到電鈴聲，跑去開門，原本在電視上的郭小莊，怎麼站在我家門外？原來電視是錄影轉播的，而她已參加完盛會，褪去華服，改穿上綠色洋裝站在我家門口。我感到非常驚喜，詢問來意，原來是她那時的新戲《孔雀東南飛》，演出在即，但劇本要大修，原來的編劇生病沒法修改，就想到要找我，她說戲曲創作要找年輕人。在這之前，我只有寫過兩篇雅音小集的劇評，和郭小莊並沒有交情，但她卻願意給我機會，我感覺很緊張，卻有一種義無反顧的感覺，而且我們理念相近，她是台上的演員，以戲曲創新為目標，我也是從小就立志要以戲曲創新為目標，我們有志一同，等於是實踐理想，我下午才剛拿到博士學位，晚上就有了工作，完全無縫接軌，覺得自己很幸運，那是我從事傳統戲曲編劇的開端。問：能否給新生代編劇一點建議？答：我覺得現在的年輕編劇，在戲劇性、人性的著墨上不成問題，反過來要提醒的是，戲曲的傳統是詩詞曲，有抒情傳統在，不要只營造戲劇性，而忽略詩詞一貫而下的抒情傳統；還有古典文詞的功力一定要培養，不要害怕文言文，觀眾也需要重視這一塊，這是詩詞曲的傳統，別因為加入現代劇場元素，就忽略它。